本文是關(guān)于清康熙宜興窯“邵邦祐”款紫砂琺瑯彩壺的藏品賞析和鑒寶檔案，包括和藏品相關(guān)的宜興窯，琺瑯彩，琺瑯，雙犄牡丹等擴(kuò)展內(nèi)容，還包括藏品的高清圖片，工藝，材質(zhì)，來(lái)源，尺寸和詳細(xì)介紹。

藏品名稱：清康熙宜興窯“邵邦祐”款紫砂琺瑯彩壺

所在藏館：北京故宮

估價(jià)價(jià)格：館藏文物，暫無(wú)估價(jià)。

文物來(lái)源：清宮舊藏。

文物類別：陶瓷

藏品年代：清康熙

材質(zhì)：紫砂

功能：壺

款識(shí)：無(wú)

尺寸：高9.7厘米，口徑8厘米，足徑7.4厘米

宜興窯“邵邦祐”款紫砂琺瑯彩壺檔案：

壺圓形，平底，淺圈足。流及壺柄已殘缺，壺蓋保存完好。深栗色砂泥，細(xì)潤(rùn)光滑。壺身與壺蓋以紅、黃、綠、藍(lán)等色琺瑯彩描繪山石花鳥，紋樣精細(xì)，生機(jī)盎然。器底以遒勁規(guī)整的楷書館閣體書：“乙酉桂月臣僧寶誠(chéng)進(jìn)邵邦祐制。”從此壺豐挺飽滿的造型、紋飾的布局、雙犄牡丹的畫法等幾方面分析，其具有康熙朝瓷器的典型特征。康熙中期以后，宮廷開始嘗試在宜興紫砂茶具上畫琺瑯彩。清早中期的乙酉年有順治二年(1645年)、康熙四十四年(1705年)、乾隆三十年(1765年)三個(gè)年份。順治朝還沒(méi)有出現(xiàn)琺瑯彩，乾隆朝已經(jīng)不見(jiàn)雙犄牡丹的畫法，因而此壺的絕對(duì)生產(chǎn)年代應(yīng)為康熙四十四年（1705年）。宜興胎琺瑯彩是由宜興提供紫砂素胎，于宮中造辦處畫彩燒成的�？滴跄┠曛谱鞯囊慌�宜興琺瑯彩茶壺和蓋碗均收藏于臺(tái)北故宮博物院。此壺形制古樸，輪廓周正，色彩淡雅，為故宮博物院僅存的一件康熙朝宜興胎琺瑯彩茗壺。

圖片內(nèi)容：清康熙宜興窯紫砂邵邦祐款琺瑯彩壺壺底

圖片內(nèi)容：清康熙宜興窯紫砂邵邦祐制宜興窯料彩茶壺

擴(kuò)展閱讀：

宜興窯：明清時(shí)期的陶窯，位于江蘇省宜興鼎蜀鎮(zhèn)，以生產(chǎn)紫砂陶而聞名。主要產(chǎn)品是茶具和花盆，其中茶壺的制作最為突出，涌現(xiàn)出時(shí)大彬、陳仲美等制壺名家。宜興窯還燒制仿宋鈞的帶釉陶器，名宜鈞，又名歐窯（明萬(wàn)歷時(shí)期歐子明所創(chuàng)制）。清時(shí)，宜興窯產(chǎn)品博得皇宮的喜愛(ài)，雍正、乾隆皇帝多次傳旨對(duì)其作品的造型和裝飾給予具體指示。

琺瑯彩：彩瓷品種之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，將銅胎畫琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)量最大，乾隆以后即少有制作。乾隆時(shí)期，宮中收藏的琺瑯彩瓷器曾集中存放在端凝殿，據(jù)檔案記載有400多件。按照清代宮廷檔案記載和琺瑯彩瓷器原盛匣之標(biāo)識(shí)，琺瑯彩瓷器之正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”�，m瑯彩瓷器是專供帝后玩賞的藝術(shù)品，宮廷控制極為嚴(yán)格。制作它所需要的白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠提供，運(yùn)送到宮廷后，在皇帝的授意下，于內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作由宮廷畫家精心彩繪，宮廷寫字人題寫詩(shī)句、署款，最后入炭爐經(jīng)600℃左右焙燒而成�，m瑯料是一種人工燒煉的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依賴從歐洲進(jìn)口，雍正六年以后，清宮造辦處已能自煉20余種琺瑯料，而且色彩種類比進(jìn)口彩料更為豐富，遂使琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)獲得突飛猛進(jìn)的發(fā)展�？滴鯐r(shí)期的琺瑯彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃及藍(lán)色作地，還有一類特有的在宜興紫砂胎上畫琺瑯彩的器物。典型雍正、乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷器是詩(shī)、書、畫、印相結(jié)合的藝術(shù)珍品，是中國(guó)古代彩瓷工藝臻達(dá)頂峰時(shí)期的產(chǎn)物。那些形狀看似普通的琺瑯彩盤、碗、瓶等，已擺脫被用作餐具的功能，純屬能給人們視覺(jué)帶來(lái)美的享受的藝術(shù)珍品。

琺瑯：琺瑯，又稱“佛郎”“法藍(lán)”“琺瑯”，是一外來(lái)語(yǔ)的音譯詞�，m瑯的基本成分為石英、長(zhǎng)石、硼砂和氟化物，與陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同屬硅酸鹽類物質(zhì)。中國(guó)古代習(xí)慣將附著在陶或瓷胎表面的稱“釉”；附著在建筑瓦件上的稱“琉璃”；而附著在金屬表面上的則稱為“琺瑯”。金屬胎琺瑯器則依據(jù)在制作過(guò)程中具體加工工藝的不同，可分為掐絲琺瑯器、鏨胎琺瑯器、畫琺瑯器和透明琺瑯器等幾個(gè)品種。

雙犄牡丹：瓷器裝飾紋樣之一。清早期瓷器上繪制的牡丹內(nèi)心花瓣分向兩邊，呈雙犄狀，俗稱為“雙犄牡丹”。始于順治時(shí)期，盛行于康熙朝，乾隆朝已經(jīng)不見(jiàn)雙犄牡丹的畫法，后成為瓷器斷代的一個(gè)標(biāo)志。

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